鉴赏古玉器和田玉云絮状结构，需从材质、年代和器型着手。玉器具有浓(浓郁)、阳(鲜明)、俏(色美)、正(纯正)、和(柔和)5大特点和田玉云絮状结构，兼具则为上品。反之，若淡(平淡)、阴(阴暗)、老(色黯)、花(不纯)、斜(不协调)，则为劣品。如今，市场上常见的玉石就达二十多种，应如何简明的鉴别古玉器的价值呢？

　　挑选玉器，不应在强灯光下，因灯光照射会使玉器失去原来本色，还能掩饰瑕疵。常见的冒充玉器的材料有塑胶、玻璃、云石、电色等几种。塑胶和云石质地比玉石轻，硬度差和田玉云絮状结构；着色玻璃有气泡和田玉云絮状结构；电色假玉则是在劣质玉石上镀上一层美丽耀目的翠绿色外表，仔细观察，带有一些“蜘蛛爪”，即绿中带蓝的小裂纹。

　　一、掌握时代风尚和作品风格

　　目前，传世品断代主要以考古发掘品作为标准器。若是无发掘品可对比，则需凭长期累积目鉴经验，掌握玉器各个时代的风格和发展演变脉络。只有辨明了某种器物产生的上限和被取代的下限，才能对古玉器所处的年代下定论。

　　商代动物形玉雕，能够运用写实和夸张等造型手法，并受到当时特定的意识形态制约，制造出很多杰出的作品，一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕，但发展到妇好墓，出土的是造型比较复杂的圆雕。西周动物形佩玉，多雕出动物的外轮廓，宛如剪影。春秋战国时期，扁平状动物佩玉大为减少，成组佩玉兴起，佩玉不但相互连属，有一定组合，而且讲究形象和色泽的对称。

　　二、从工艺风格上着眼

　　玉器雕工与工具及工匠的师承习惯有关，所以可以此为切入点。新石器时代玉璧、玉琮，孔为两面钻，对接处微有偏移，形成台痕，玉器上的钻孔，孔外径大，越往里边直径越小，器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕；商代则为金属直锯加工留下的直线痕。红山文化玉器表面喜用磨薄边缘，中心打洼的加工手法。商代多用双钩隐起的阳线装饰细部，线条顺随造形的曲度弯转。西周玉雕形成一面坡的独特作法。战国玉器琢玉工具有较大改进，玉器表面磨出玻璃光泽，而且显得锋芒毕露。

　　三、对比同时代其他工艺品

　　一种器物上有所体现，往往贯穿同时期各个工艺部门，相互借鉴、交流、吸收、融合。

　　商代玉器多有象征性和装饰性的图案，与青铜器工艺基本一致。西周玉器上的鸟纹，往往高冠、喙嘴，长尾上卷，与青铜器上的鸟纹如出一辙。春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰，上边所饰近似窃曲纹，与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同。淅川下寺一号墓出土的春秋时代的玉牌饰，周身满蟠虺纹，与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别。汉代游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处。唐代玉器被人们称之为形神兼备，雕塑感增强，在一定程度上是唐代绘画、雕塑影响所致。

　　四、从文献中寻求补证

　　研究汉代从葬玉衣，从其渊源，春秋战国时代的缀玉面幕，发展到两汉的金镂玉衣，银镂玉衣，铜镂玉衣，直至玉衣的消亡，魏文帝禁止“珠襦玉匣”从葬，都能找到文献依据，进而对玉衣的断代，得出令人信服的结论。汉代的玉具剑、玉刚卯亦见诸文献，唐代始流行玉带板，史载唐高祖曾将于阗新进贡的十三銙玉带赐李靖，因此对上述的玉饰品出现的年代有了界定。辽、金时代“春水玉”、“秋山玉”研究和断代，都从文献上得到了确凿的印证。

　　五、微观细部特征和变化

　　从玉器微观细部特征和变化，进行断代，多适用于有过人之处的老一辈鉴定家，往往能够对各个玉器品类细部的变化了如指掌。掌握各时代真器的特征，认真分析比较。

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